很多朋友对于惠崇春江晚景其二和苏轼惠崇春江晚景二首其二不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
本文目录
一、惠崇春江晚景 的古诗其二
1、两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
2、遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
3、北飞的大雁就像那向北归去的人一般，依依不舍，差一点掉队离群。
4、远隔千里就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
5、本组诗中的第二首诗一般鲜为人知，但其创作水平也是很高。
6、“两两归鸿欲破群，依依还似北归人。”这一句大体写惠崇所绘的“飞雁图”，大雁北飞，有几只雁不舍这春天美景，差点脱离了队伍。并且运用拟人的手法，将依依不舍的几只归雁比作了“北归人”，使画中内容更加生动形象。
7、“遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。”也是拟人化，给北去大雁赋予了人的情感。大雁恋恋不舍是因为南方比北方温暖，所以诗人就写下了大雁认为北方很冷，而且远远地就知道了沙漠风多雪多；这还不止，最后一句诗人进一步写大雁希望在江南多呆几日。这种拟人手法的运用，使惠崇的绘画由“定格”转变成了“录像”，使大雁北飞的情景充满着人的情感，是颇有新意的。
二、惠崇春江晚景(其二)诗意
1、《惠崇春江晚景其二》诗意是：大雁北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉了队，还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
2、《惠崇春江晚景其二》是北宋文学家苏轼题惠崇的《春江晚景》所创作的组诗，第一首诗题鸭戏图，再现了原画中的江南仲春景色，又融入诗人合理的想象，与原画相得益彰，第二首诗题飞雁图，对大雁北飞融入人的感情，侧面表现了江南春美。
3、《惠崇春江晚景其二》是苏轼于神宗元丰八年在汴京，今河南开封，为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗，一说此诗作于江阴。
4、《春江晚景》是惠崇所作画名，共两幅，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图，钱钟书《宋诗选注》中为晓景，诸多注本，有用晓景，有用晚景，此从《东坡全集》及清以前注本用晚景，这两诗是作者元丰八年春天在靖江欲南返时江边情景的写照。
5、第一句大体写惠崇所绘的飞雁图，大雁北飞，有几只雁依依不舍，差点掉了队，并且在下一句，把这几只雁比作了北归人，是非常形象的，这就画活了景象，诗到了第三，四句，就更进一步给大雁以人的情感，遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
6、诗人的想象力是丰富的，大雁恋恋不舍是因为南方比北方温暖，所以诗人就写下了大雁认为北方很冷，而且远远地就知道了沙漠风多雪多，这还不止，最后一句诗人进一步写大雁希望在江南多呆几日。
7、这种拟人手法的运用，使惠崇的绘画由定格转变成了录像，使大雁北飞的情景充满着人的情感，是颇有新意的。
三、惠崇春江晚景其二的全诗意思是什么
1、《惠崇春江晚景其二》诗意是：大雁北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉了队，还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
2、《惠崇春江晚景其二》是北宋文学家苏轼题惠崇的《春江晚景》所创作的组诗，第一首诗题鸭戏图，再现了原画中的江南仲春景色，又融入诗人合理的想象，与原画相得益彰，第二首诗题飞雁图，对大雁北飞融入人的感情，侧面表现了江南春美。
3、《惠崇春江晚景其二》是苏轼于神宗元丰八年在汴京，今河南开封，为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗，一说此诗作于江阴。
4、《春江晚景》是惠崇所作画名，共两幅，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图，钱钟书《宋诗选注》中为晓景，诸多注本，有用晓景，有用晚景，此从《东坡全集》及清以前注本用晚景，这两诗是作者元丰八年春天在靖江欲南返时江边情景的写照。
5、第一句大体写惠崇所绘的飞雁图，大雁北飞，有几只雁依依不舍，差点掉了队，并且在下一句，把这几只雁比作了北归人，是非常形象的，这就画活了景象，诗到了第三，四句，就更进一步给大雁以人的情感，遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
6、诗人的想象力是丰富的，大雁恋恋不舍是因为南方比北方温暖，所以诗人就写下了大雁认为北方很冷，而且远远地就知道了沙漠风多雪多，这还不止，最后一句诗人进一步写大雁希望在江南多呆几日。
7、这种拟人手法的运用，使惠崇的绘画由定格转变成了录像，使大雁北飞的情景充满着人的情感，是颇有新意的。
四、惠崇春江晚景二首其二翻译
1、《惠崇春江晚景其二》翻译：大雁北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉了队。还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
2、两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
3、遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
4、此诗是北宋文学家·苏轼所作的《惠崇春江晚景》
5、《惠崇春江晚景二首》是苏轼于神宗元丰八年（1085年）在汴京（今河南开封）为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。
6、许多选本只看中第一首，因而第二首已鲜为人知，实际上，第二首也写得很好。第一句大体写惠崇所绘的“飞雁图”，大雁北飞，有几只雁依依不舍，差点掉了队。并且在下一句，把这几只雁比作了“北归人”，是非常形象的，这就画活了景象。
7、诗到了第三、四句，就更进一步给大雁以人的情感。“遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。”诗人的想象力是丰富的。大雁恋恋不舍是因为南方比北方温暖，所以诗人就写下了大雁认为北方很冷，而且远远地就知道了沙漠风多雪多；
8、这还不止，最后一句诗人进一步写大雁希望在江南多呆几日。这种拟人手法的运用，使惠崇的绘画由“定格”转变成了“录像”，使大雁北飞的情景充满着人的情感，是颇有新意的。
9、苏轼（1037～1101年），宋代文学家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐（宋仁宗年号，1056～1063年）进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。
10、熙宁四年（1071年），苏轼上书谈论新法的弊病。王安石颇感愤怒，于是让御史谢景在神宗面前陈说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职，被授为杭州通判。
11、熙宁七年（1074年）秋，苏轼调往密州（山东诸城）任知州。熙宁十年（1077年）四月至元丰二年（1079年）三月，在徐州任知州。元丰二年（1079年）四月调为湖州知州。他在地方任职时革新除弊，因法便民，颇有政绩。
五、苏轼惠崇春江晚景其二古诗译文
北飞的大雁就像那向北归去的人一般，依依不舍，差一点掉队离群。
远隔千里就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。扩展资料
1、苏轼惠崇春江晚景其二古诗带拼音版
1、苏轼惠崇春江晚景其二古诗带拼音版
huì chóng chūn jiāng wǎn jǐng qíèr
liǎng liǎng guī hóng yù pò qún， yī yī huán sì běi guī rén。
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
yáo zhī shuò mò duō fēng xuě， gèng dài jiāng nán bàn yuè chūn。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
2、苏轼惠崇春江晚景其二的诗意
北飞的大雁就像那向北归去的'人一般，依依不舍，差一点掉队离群。
远隔千里就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
惠崇（亦为慧崇）：福建建阳僧，宋初九僧之一，能诗能画。《春江晚景》是惠崇所作画名，共两幅，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图。钱钟书《宋诗选注》中为“晓景”。诸多注本，有用“晓景”、有用“晚景”，此从《东坡全集》及清以前注本用“晚景”。
归鸿：归雁。破群：离开飞行队伍。
依依：不舍之貌。归人：回家的人。
朔漠：北方沙漠之地。杜甫诗：“一去紫台连朔漠。”
许多选本只看中第一首，因而第二首已鲜为人知，实际上，其创作水平也是很高。
“两两归鸿欲破群，依依还似北归人。”这一句大体写惠崇所绘的“飞雁图”，大雁北飞，有几只雁不舍这春天美景，差点脱离了队伍。并且运用拟人的手法，将依依不舍的几只归雁比作了“北归人”，使画中内容更加生动形象。
“遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。”也是拟人化，给北去大雁赋予了人的情感。大雁恋恋不舍是因为南方比北方温暖，所以诗人就写下了大雁认为北方很冷，而且远远地就知道了沙漠风多雪多；这还不止，最后一句诗人进一步写大雁希望在江南多呆几日。这种拟人手法的运用，使惠崇的绘画由“定格”转变成了“录像”，使大雁北飞的情景充满着人的情感，是颇有新意的。
《惠崇春江晚景二首》是苏轼于神宗元丰八年（1085年）在汴京（今河南开封）为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。
苏轼（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。
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